|
«Советский век. Реконструкция».
20 октября — 3 декабря 2006
Владимир Козин: «Советский век. Железный занавес».
«Наш паровоз вперед лети…
…остановка.
Иного нет у нас пути…
…винтовка!»
Газеты. Журналы. Макулатура.
Архив. Прошлое. Свидетельство времени. Фактически — автобиография.
5 дней жизни со Сталиным.
Пионер Вова Козин. Дробь барабана. Труба зовет. Ленин всегда живой! Черно-белый
ксерокс. Документ. Пресс-арт. Черная бумага. Белый маркер или
карандаш. Гофрокартон. Красное дерево. Ирония, стеб, глумление, инсинуации
заведомо исключены.
Как хорошо, что мы не в Америке! Красная площадь. Мавзолей.
Девушка с веслом.
Победа! Победа! Мы победили!
Улыбка Гагарина, хлеб-соль, голубь мира, русская водка…
В ожидании счастья? Иллюзия мечты? Прекрасное далеко?
ДАДА — НЕТ — ДА!
Реконструкция.- Реконструкция.- Реконструкция.»
Выставка представляет творчество двух петербургских
художников Владимира Козина и Виктории Илюшкиной.
Владимир Козин, прежде всего, известен как один из лидеров «Товарищества
новые тупые», вышед-шего из недр галереи «Борей» в середине
90-х. и заявившего о себе рядом ярких акций и
перфомансов.
В новом проекте «Советский век» художник обращается к истории
страны, даже не страны, а скорее ко времени своего прошлого, апеллируя к
устойчивой символике «советского века». Герои пятилеток, битва за
урожай, полет в космос в его коллажах превращаются в щемяще-наивную
автобиографиче-скую исповедь. Каждый коллаж, как маленькая новелла, объединяется
в большой роман, созданный идеалистом и романтиком.
По словам художника проект лишен «иронии, стеба», но то ли авторская
сосредоточенность на под-линности воссоздания событий с цитатами
обложек старых журналов, плакатов, открыток, то ли вве-дение в
коллаж ссылок с определением объектов изображения, по стилю напоминающих рисунки
растений из учебника ботаники, а может быть то и другое, наполняют его работы
угрюмым лиризмом и глубокомыслием юродивого.
Сторонясь пафосности, Козин воссоздает историю маленького человека, родившегося
за 5 дней до смерти Сталина, пионера Вовы Козина, впитавшего в себя все мелочи
советского века. В работах, балансируя на грани праздника и грусти, ему удалось
избежать маниакальной назидательности и серьезности повествования. Его коллажи
лишены поиска общего смысла, и, по сути, являются реф-лексивным
отчет об абсурдном происшедшем. А может быть происходящем?
Возможно, именно поэтому, творческий жест художника, наполненный ребяческой
непосредственно-стью высказывания, переживается и оказывается абсолютно
узнаваемым и близким каждому.
Проект дополняет аудиоинсталляция Виктории Илюшкиной.
До занятий со звуком, художница училась в институте живописи, скульптуры и
архитектуры им. Репи-на на факультете искусствоведения и успешно
защитила диплом по творчеству В. Ватенина. Ее ин-терес к новым
медиа получил выход в ряде работ, таких как «Душа танка», где из
железной броне-машины, стоящей во дворе Музея артиллерии доносился одинокий
мужской баритон, напевающий лирические русские песни.
В инсталляции «Люблю», закольцованное слово «люблю»,
звучащее в пространстве прачечной, на-полненном звуками бульканья и
скрежета барабанов стиральных машин превращалось в унылое
«блюю..блююю…»
Последняя работа художницы «Песнь маяка», по признанию журнала
«Новый мир искусства», полу-чила номинацию «лучший
проект» этого года.
В проекте «Советский век. Реконструкция» В.Илюшкина воссоздает
голосовую среду, наполненного речами вождей, военными сводками, призывами,
моделируя шум былых времен.
«Советский век. Реконструкция» — это еще один взгляд на
историю нашей страны. А события прошло-го — это объяснение
всех случайностей настоящего.
О.Томсон
Статья
в журнале «TimeOut Петербург»
Статья в журнале «Афиша»
Письмо Д.Пиликина к К.Агуновичу по поводу статьи в журнале «Афиша»
Дмитрий Пиликин — Константину Агуновичу
Костя! Купил я тут последнюю Афишу с целью подарить ее Лизе Морозовой и прочитал
там текст о выставке Владимира Козина в галерее Квадрат, подписанный неким Сашей
Иорданским. Я никогда не позволял себе никаких критических замечаний по поводу
рубрики в Афише, поскольку бизнес есть бизнес и сам я, тоже в одной из своих
ролей зарабатывающий деньги, работая на московский глянцевый журнал, прекрасно
понимаю, что такое «формат» и принятый «стиль». Однако,
данный текст уже вне всяких границ и доводит стилистику до уровня «желтой
прессы». Мне искренне не кажется, что называть Козина
«омерзительным» это — «высокая» авторская
журналистика. Безусловно, я согласен, что у Козина есть не проясненные проблемы
в тех работах, которые он выставляет сегодня, и мы с ним уже не раз на эту тему
говорили. Я тоже не понимаю и не слишком принимаю эти работы, поскольку они мне
кажутся какой-то нелепой отсылкой то ли к соцарту, то ли к
ветхозаветному Кабакову в его раннем творчестве. Но я не считаю Козина
бесталанным.
Да и история группы «Новые Тупые» для Питера имеет свое определенное
значение — один Спирихин чего стоит (и никакими московскими отсылками его
не объяснить). И сводить ее деятельность к такому пошлому описанию — это
значит не знать истории. А не знать истории — это значит не быть
профессионалом. Я встречался, кстати, в начале октября со Спирихиным в Вене, где
он живет уже три года и 25 ноября в Навикуле буду делать вечер, представляющий
его новые лит. работы. И недавно, будучи в Москве, я провел переговоры с
Ерофеевым о взаимном интересе сделать большую ретроспективную музейную выставку,
суммирующую деятельность Новых Тупых (этот проект инициировала Аня Матвеева),
поскольку уже всем понятно, что проект этот уходит в историю.
Володя Козин, по-моему, к счастию, не читает журналов (поскольку не
покупает их как человек небогатый), но мне что-то за «державу
обидно» и тов. Саше Иорданову лучше не встречаться со мной на узкой
дорожке. Могу и «отвесить» за сознательно прописанную пошлость и
хамство.
Такой вот на фиг бизнес, такой вот мазафака!
[an error occurred while processing this directive] |
